Horas después de la trágica muerte de su hermano menor en circunstancias inexplicables, la vida de tres hermanos se ve sumida en el caos.
Los 12 primeros minutos de ‘Athena’ funcionan como la clara declaración de intenciones de un cineasta dispuesto a agitar el patio de butacas. En un prodigioso plano secuencia, repleto de imposibles cabriolas coreografiadas, Romain Gavras presenta el clima de guerrilla que se desata en un barrio marginal francés (una banlieue) tras la viralización de un vídeo donde un grupo de policías propina una paliza mortal a un joven descendiente de una familia norteafricana. Los jóvenes de Athena, así se llama el barrio, han dicho basta y plantean una guerra sin cuartel contra las fuerzas policiales. En este contexto, y a través de virtuosos planos de seguimiento, Gavras va dejando entrever el fraternal corazón narrativo de la propuesta, construido en colaboración con el coguionista Ladj Ly, a su vez director de ‘Les Misérables’. Y es que ‘Athena’ despliega un drama familiar tejido a partir de los choques entre tres hermanos, que serían cuatro si la policía no hubiese matado al menor del clan.
Atenea (2022)
Sinopsis (Bonipelis)
Con un pie en la estética pop-verité y el otro en la tragedia griega, Gavras y Ly crean una obra de agitación que pasa las tensiones sociales de la Francia actual por una lente de aumento sensorial e inmersiva. Reincidiendo en el exaltado estudio de la brutalidad policial que propuso en el videoclip ‘Born Free’ de M.I.A.
Gavras crea un universo estético en el que el caos aparente de la contienda urbana oculta un ejercicio escénico de alta precisión. Un torrente de anarquía controlada del que sobresalen las presencias de los hermanos protagonistas, figuras arquetípicas que aluden a diferentes esferas de la realidad francesa. Por un lado, está Abdel (Dali Benssalah), quién luce con orgullo su condición de soldado del ejército francés, lo que le convierte en el heredero natural de su abuelo, quien luchó del lado galo en las guerras coloniales. Luego está Moktar (Ouassini Embarek), el hermano mayor, quién se ha “integrado” en la sociedad francesa a través del narcotráfico. Y, por último, está Karim (Sami Slimane, todo un descubrimiento), el hermano menor (de los vivos), que forma parte de la generación que ha decidido no seguir viviendo en el sometimiento. (Bonipelis)
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